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徐江的剧评、娱评及文化批评

 
 
 

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徐江 文化批评家、诗人、作家。现居天津。徐江也是1990年代兴起的“文化酷评”的最具代表性的评论家之一。 毕业于北京师范大学,多年从事媒体策划及编辑工作。先后在百余家媒体开有专栏。著有文化史《启蒙年代的秋千》,批评集《十作家批判书》、《十诗人批判书》,随笔集《爱钱的请举手》等多种。另著有诗集《杂事诗》、《杂事与花火》、《我斜视》等六种,有作品被译为英、韩、日、西班牙等文字。

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电视版《手机》:是温柔升级,而不是颠覆  

2010-05-15 17:06:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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               电视版《手机》:是温柔升级,而不是颠覆

 

 

                                                          

 

 

因为高希希新《三国》的热播,也因为冯小刚的争议电影在前,电视版《手机》是注定会成为热剧的——毕竟不是所有电视观众都爱看古装剧,也不是所有中国人都喜欢看三国戏,即便喜欢,也不一定就全喜欢改编后的“新《三国》”。这样,当代题材的剧集就有了可乘之机,比如《手机》。

但是作为史诗剧,新《三国》无论是否忠于原著,其在场面和演员阵容上,留给竞争剧集的机会仍不会太多。《手机》之所以还能顶风出击,也无非是依仗着王志文和陈道明组合的空前吸引力。刘震云借老妈的口说《手机》收视不错主要是因为“小说写得好”,可能还真说错了。因为《手机》是先有电影后有小说,中间又经过崔永元发飚变得万众瞩目,最后才有的“王道组合”版电视剧,这个顺序一理清,很容易便分析出这个题材在不同阶段的主打看点。“王道组合”在演技上的实力,只会比电影版里的高,而不会有丝毫逊色。加上是电视剧,每个角色戏码都足,连女主演们的分量都比电影里要充足多了(更别说近乎横空出世的范明了,他那个“严守礼”跟电影版里同样出彩的范伟演绎的,已经彻底不是一个人物),这可能才是一部剧令人期待、进而关注的根本。

与国外流行的热剧改拍电影的习惯不同,电影改拍电视剧,是内地近年特有的一大风潮,起初可能出于立项方便,后来渐渐还隐含了创意上偷懒的心思。电视剧和电影比,唯一的优势恐怕就是叙事长度了,可长度一增加,怎样把已经脍炙人口的剧情膨化,还不遭人讨厌,这就构成了最大的难度。第二个难度则是当代电影改编剧集,很容易还没上映,剧情的观赏疲劳就来了——因为时间离得太近!虽说看电视观众属于“时间相对富裕”的人群,可谁有耐心把一个并不让人愉快的故事(电影版的《手机》本来就不是一部让人多么愉快的电影)看上两遍呢——毕竟又不是《花园宝宝》那个年龄段的观众。

当初电影版的《手机》吸引眼球的目的过于直接,对生活素材的提取和运用上缺乏消化、过于急就,这是它在冯小刚电影里既比不了之前的《一声叹息》,更比不了之后的《天下无贼》和《集结号》的根本原因。剧集版要想有突破,除了演员阵容,这可能也是“内力”方面唯一的机会。照目前情形看,主创人员显然也想到了这一层,不过却选错了方法——

电影版最吸引眼球的,是严守一和伍月的婚外情。“婚外情”这个题材不是错,关键是怎么处理。电视剧却绕开了这一层,让严、伍的交往升华了,貌似有了颠覆和净化,其实是站在原来的人物架构下上演并不匹配的“成人童话”,文艺中升华的难度,在于要遵从“现实生活的逻辑性”。如果说电影里那股子从里到外的“真俗”让人腻味,现在这种背景与情节走向不匹配的“假纯”,同样让人失望,

既然要颠覆,为什么不走得更远一点,改从费墨的视角去冷酷审视严守一和周围人群,或是从伍月的角度去检阅男人和社会,这会不会更震撼和纯粹、也更难能脱离电影和小说的影子一些呢?这不仅仅是从剧情角度的一个设想,它也包含了对文艺与社会责任感的理解方式的不同。内地的影视创作是不是特别排斥这种思考,我不知道。但我知道好的影视,哪怕是从头到脚浸泡了商品思维的美国影视,这类思考也是有存身之地的。

除了剧情,表演上的遗憾也有一些。王志文演文艺名人、陈道明演文人,实力不弱于电影版,但对于他们既有的戏路来说,却并没有多大新意,反倒不如看刘蓓和范明稍有重新认识的快感。看过当初拍摄前的一个报道,据说该剧最先定下的第一演员是陈道明、梅婷等几人,曾有过让陈出演严守一的打算。如果这打算当初实现,王志文又能出演费墨,说不定倒会是一个更好看的景观。王、陈两人都是不错的演员,但这两年自我演技升级的力度都不够大。这次《手机》的表演只能算尽责,却没有惊艳,这是又一可惜。

高水准翻拍(无论是电影改剧集,还是名著重拍),是电视剧生产目前面临的一大考验,《手机》和《三国》已经很努力了,但都因对自我劣势的估量不足,错失了缔造经典的机会。

 

 

 

 

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